中国古玩：宅在首尔待人识

中国古玩：宅在首尔待人识

中国红山文化玉器 距博物馆仅数十米的仁寺洞古玩街,商店摆放着各式各样的中国瓷器.

　　首尔有条著名的仁寺洞古玩街,熟悉北京旧货市场的韩国朋友称之为“韩国的潘家园”.就在古玩街的背面,一幢红色楼房格外醒目.拱形大门的门楣上用大理石镌刻着几个汉字:“首尔红山文化中国陶瓷博物馆”.淅沥的细雨中,一种身为中国人的自豪感不觉从心底升起.

　　就在这座大楼里,记者见到了金喜一先生,一个对收藏中国古玩尤其是中国古代瓷器和红山文化玉器近乎痴迷的韩国老人,这间私人博物馆的馆长.

　　从外貌看,金喜一也就五十几岁.同行的韩国朋友说,他已经70岁了.我在国内见过一些收藏大家,都比实际岁数年轻好多,鹤发童颜的也不在少数.大概是收藏不仅需要丰富的知识、犀利的眼力、执著的精神,也需要一颗童心的缘故吧.

　　从德国淘到中国宝物

　　博物馆位于三楼,面积不大,200平方米左右.靠墙摆满了各种瓷器,中间的柜子里则摆放着各种玉器.

　　从年代看,博物馆的瓷器藏品涵盖宋元明清各朝——宋定窑酱釉、官窑青釉；元青花、釉里红、珐华彩；明宣德青花、珐琅彩,明成化斗彩；清雍正和乾隆年的珐琅彩.这些瓷器体量较大,最大的有一人多高.

　　红山文化玉器,是博物馆藏品中的又一精品系列.红山文化距今已有五六千年,是一个活动在中国燕山以北、大凌河与西辽河上游的部落集团创造的农业文化,因最早发现于内蒙古自治区赤峰市郊的红山遗址而得名.这里陈列的藏品中,既有饰品、动物造型,又有祭祀器物,还有反映当时人们生活情趣的物品.更出人意料的是,还有一尊体量巨大的玉雕公羊,据金喜一说,这是迄今发现的最大的红山文化玉器.

　　展览馆这数百件展品只是金喜一藏品的一部分,他的藏品数量高达数千件,都是中国古玩,既有瓷器、玉器,也有战国和汉代的漆器、明代玉器和犀角艺术品.

　　一个韩国人,怎么能够如此痴迷于中国古玩收藏？他又是怎么开始这个历程的？

　　这要从40多年前说起.1970年,金喜一赴德国学习美术.时间不长,就发现德国流入很多中国文物,有时在地摊上就能发现好东西.“中国的瓷器太漂亮了,这是世界上最好的东西”.年轻的金喜一萌生了淘宝的冲动,从此一发而不可收,彻底迷上了中国古玩收藏.在德国30多年,金喜一除了经营出版社外,绝大部分精力都放在收集中国古玩上.他的藏品绝大部分都是在德国淘到的.

　　多年的收藏,耗费了金喜一巨额的金钱.这多亏了他在德国经营着一家拥有300多名员工、效益很好的出版社.2002年,金喜一卖掉了出版社和一座大楼,带着所有的身家回到了韩国.接着,他投资盖了这幢红色楼房.

　　“我的藏品都是真的”

　　这些中国古玩到底是真是假,一直令金喜一放心不下.从2009年开始,他每年多次前往中国,拜访文物鉴赏大家,学习文物鉴赏知识.20多次的中国之行,为他解除了心病:中国权威的文物鉴定专家对他的重要藏品进行了鉴定,中国收藏家协会科学检测实验室进行了科学成分分析.“我的藏品都是真的.”金喜一兴奋地说道.

　　2010年10月,首尔红山文化中国陶瓷博物馆开馆.中国文物鉴定泰斗、中国国家文物鉴定委员会常务委员孙学海先生,偕中国收藏家协会科学检测实验室主任朱震先生亲临现场,确认了所有展品.孙老先生惊叹不已:“博物馆保留了很多连中国都没有的高水平、珍贵的文物.”两位文物鉴定大家欣然接受邀请,担任博物馆的顾问.

　　多年的浸润,也成就了金喜一非同一般的中国古玩鉴赏力——眼力.随着知名度的迅速扩大,他在韩国收藏界的影响不断攀升,尤其在收藏中国文物的韩国收藏界地位举足轻重,几年前,他出任中国文物韩国收藏家协会会长.

　　现在,金喜一经常为韩国收藏界人士作中国古玩鉴赏讲座,甚至经常作古玩鉴定.即便在中国收藏界,他也有了一些名气,每次到中国,都要帮中国朋友掌掌眼(用眼睛观察,判断古玩的真伪).

　　近日,他撰写的有关中国古玩的文章,在韩国的《网络每日新闻周报》(Internet Daily News)上连载,引发韩国收藏界的高度关注.

　　“我想让中国文物回家”

　　谈及中国文物在韩国的命运,金喜一唏嘘不已.他收藏的很多中国古玩,都可以称得上文物.近年来,很多中国文物流入韩国,但是韩国人很少能鉴别文物的真伪,又缺乏对中国文化的了解,因而无法确定文物的真正价值,所以很多很好的中国文物沦为廉价的地摊货,严重影响了对中国文物的保护和研究.为此,金喜一领衔的中国文物韩国收藏家协会,经常举行各种各样的鉴定研讨会,从中国邀请很多专家学者讲课,对韩国收藏家进行专业培训,以推动对中国文物的收藏、保护.

　　金喜一把自己的这一举动看成是使命,一个让中国文物回归中国的使命.“我的藏品都可以卖给中国人,也只卖给中国人.我想让中国文物回到它本该待的地方——中国的家.”

　　有了想法,马上就付诸行动.2011年7月,金喜一在济州岛举办中国古代艺术品济州道拍卖会,出资邀请3000多名中国人到济州岛观光并参加拍卖会.“很遗憾！这次拍卖会没有收到预期的效果,赔了很多钱.”这次挫折,令他顿悟:要想让中国文物回流,还要做很多脚踏实地的工作.现在的博物馆太小,容不下更多藏品.金喜一计划新建一座博物馆,专门展示中国古代瓷器.他还打算:经常到中国参加文物鉴定会、研讨会,邀请中国收藏家到韩国参观博物馆和中国文物展,在中国宣传韩国收藏的中国文物……

　　如果说最初购买中国古玩,只是出于喜欢、好玩儿,那么现在,金喜一已经将其视作一项毕生的事业了,“中国文化太了不起了,我要在韩国弘扬中国文化”,“希望能为韩中交流做点事情”.胡继鸿

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绿松石鉴赏与收藏

绿松石鉴赏与收藏

　　绿松石亦叫“松石”,俗称“松耳”,因其形状像松果而得名.绿松石主要产地在伊朗、埃及和中国等.我国的湖北、陕西和新疆也均有出产,其中,湖北出产的绿松石质量最好,也最负盛名

　　作者:顾惠康

　　在林林总总的宝玉石中,绿松石同样是一种古老而典雅的宝玉石,它不仅能制作诸如项链、戒面、圆珠等装饰品,而且还可以雕琢成精美的艺术品,其手法或圆雕,或浮雕,或成摆件,或做挂件,极受人们的青睐.

　　绿松石被誉为“成功之石”绿松石亦叫“松石”,俗称“松耳”,因其形状像松果而得名.绿松石英文名源自法语,即“突厥玉”.在我国元代,绿松石又称之为“襄阳甸子”或“荆州玉”,国外则称绿松石为“土耳其玉”.

　　自古以来,绿松石与珍珠、玛瑙、珊瑚、青玉等一样,常被先人们作为除邪袪灾、祈求好运和吉祥如意的象征；更有甚者,绿松石在珠宝界还被誉为“成功之石”,因此,历代帝皇将绿松石视为珍宝,用来祈求神灵庇护.

　　据《清会图考》记载:“皇帝朝珠杂饰,惟天坛用青金石,地坛用密珀,日坛用珊瑚,月坛用绿松石.”又据《石雅》中记载:“中国绿松石之名始于清,甸子之名始于元,元史作碧甸子或云郎甸子,即为绿松石.”

　　湖北绿松石最负盛名绿松石主要产地在伊朗、埃及和中国等.我国的湖北、陕西和新疆也均有出产,其中,湖北出产的绿松石质量最好,也最负盛名.据地质学家分析,绿松石成因于寒武系下统含碳硅质板岩石内层间破碎带中,由地表水渗到岩石中,溶解淋滤岩石的铜、铝、磷等元素,在裂隙中沉淀而成,其摩氏硬度5一6级.贝壳状断口,具有柔和的半油脂状到蜡状光泽,光泽随硬度而变化,硬度高,则光泽好,硬度低,则光泽差.

　　绿松石多呈绿色、灰绿色、黄绿色与苹果绿色,质优的呈天蓝色和蓝绿色,天蓝色越纯正,其质地也越佳.优质的深天蓝绿松石常被深褐色或黑色铁质包裹,但黑色铁质外皮是挑选优质绿松石的重要标志.绿松石开采较难,据说,平均每挖一立方米的围岩,才能找到100克绿松石,而且个头也不大,一般只有核桃和苹果般大小.

　　“勾践宝剑”镶有绿松石绿松石被开采与利用有着非常悠久的历史,据国外史书记载,早在公元前2000年,古埃及人就曾组织了世界上第一支地质勘察队,前往西奈半岛寻找绿松石.而我国对绿松石的开采和利用则可追溯至新石器时代,那时妇女佩戴的饰品中就有绿松石制品.

　　中华文明史悠悠几千年,从商代到明清两代,据历代发掘遗存的一些铜器、漆器中也多有镶嵌的绿松石.而近代考古发现,在地下埋藏两千多年的“越王勾践宝剑”,其剑柄上镶嵌着绿松石,其色泽温润,质地细腻.特别是安徽寿县出土的春秋后期蔡侯墓中的绿松石珠子,竟多达1518粒,实属罕见.据说,北京人民大会堂湖北厅当年还陈列着一尊明代李时珍的雕像,它是当年的武汉玉雕厂利用一块含有“铁线”杂质的绿松石巧雕而成,不仅形象逼真,而且材质珍稀.

　　绿松石古印数量少由于绿松石质地细腻,温润洁美,质感强烈,所以除了用其制作装饰品及雕琢艺术品作为镶嵌装饰外,历代以来的篆刻家还常用它来作为治印的石材.天津艺术博物馆所藏的汉代私印“马棱私印”,就是以绿松石雕琢而成.但类似这样的绿松石古印数量极少,能遗存下来的则更少,究其原因,或是因为绿松石较其寿山、青田等石材的硬度更高而难以雕刻的缘故.

　　随着近年来艺术品拍卖市场的风起云涌,绿松石也成为了收藏爱好者的青睐之物,或原石,或装饰件,或镶嵌件,或绿松石雕琢的艺术品,尽显古老而又传统的绿松石之风韵.其中,尤以绿松石雕琢的各类艺术品,如绿松石雕鼻烟壶、绿松石雕动物摆件、绿松石雕随形山子等更为令人注目.

　　拍卖市场是如此,全国各地的古玩地摊市场更是如此.不久前,笔者随一位藏友赴嘉兴一古玩地摊市场,曾见到不少绿松石原石,大的有几十公斤,小的仅拳头大小.可见这种古老的宝玉石,正以其特有的文化内涵吸引着各类藏家.

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黄龙玉受追捧5年间暴涨上万倍

黄龙玉受追捧5年间暴涨上万倍

黄龙玉

　　古语云:“君子比德于玉”.

　　在中国,国人对玉石的痴迷由来已久.历朝历代皇亲国戚、达官显贵、文人墨客,对采玉、琢玉、佩玉、藏玉、赏玉、玩玉皆乐此不疲.无论朝代怎样交替、人世怎样变迁,玉石因其通灵温润,始终是人们审美追求的对象.

　　2004年,在中国西南边陲云南省龙陵县,黄龙玉作为一种玉石的新品种被发现,并开始受到人们的广泛关注.

　　黄龙玉之价格“神话”

　　黄龙玉在作为玉石被开发之前,只作为观赏石被收藏和买卖,价格非常便宜,几百元就可以买一车.直到2004年第一只用黄龙玉加工的手镯问世,其晶莹剔透、温润细腻、黄中飘红的品质吸引了大量业内人士的眼球,于是各地玉商开始大量收购原石,加工成品,其价格也开始大幅上涨.

　　一些财富故事不断地在坊间流传:“几年前,几百块钱就可以买一卡车的黄龙玉原石,而现在一块原石就能买若干辆小轿车.”许多人也因黄龙玉价格大涨实现了暴富的梦想.但在引起人们广泛专注的同时,关于黄龙玉的争议也此起彼伏.

　　2011年2月1日,最新一版的《珠宝玉石名称》国家标准(GB/T16552-2010)正式发布实施,黄龙玉赫然被收入天然玉石名称中.黄龙玉获得了国家标准的“身份证”,进入与翡翠、和田玉等玉石同等的行列,这个华丽的转身让玉、石之争终于尘埃落定.

　　业内人士认为,黄龙玉身份认证的确定,可以在一定程度上规范黄龙玉收藏市场,让收藏者在今后收藏黄龙玉时有“法”可依.

　　玉石之争虽然一直没有断过,但这并不影响黄龙玉的升值,这匹玉界“黑马”自横空出世起就备受追捧,从2004年被发现到2009年,黄龙玉的价格在短短5年间暴涨了上万倍.黄龙玉作为玉石的价值开始被重视,品牌影响力逐步加强,加工技术也精益求精.

　　黄龙玉能走出这样的行情主要原因在于:中国人一直有把玩、欣赏玉器的传统；优质翡翠和优质和田玉的价格已经到了常人难以接受的价位；黄龙玉材质出众、知名度越来越高、价格适中,非常适合普通百姓收藏把玩,而且具有升值潜力.

　　黄龙玉之美

　　“黄龙玉”是继新疆和田玉和缅甸翡翠之后,目前发掘的最优质玉种.黄龙玉主色调为黄色,兼有诸色:羊脂白、青白、红、黑、灰、绿、五彩等,而黄色在中国传统文化中最为尊贵并最有神奇色彩,为皇室与宗教专用.

　　黄龙玉通常被人称做“云南黄蜡石”.其实,不是所有的云南黄蜡石都是黄龙玉,只有达到玉石级的黄蜡石才可称为黄龙玉.

　　严格地说,黄蜡石和黄龙玉是有本质区别的.就品质和形态来说,黄蜡石以颜色纯黄、质地冻凝、具有树脂般的油蜡光泽为佳品.黄龙玉则以透明度高、色泽黄中透红、细腻湿润者为上品.形态和质地上的差异,决定了两者不同的价值.

　　第一是“色”:黄龙玉的色彩分:淡黄色、金黄色、橙红色、桔红色、鸽血红等,这些色调都是暖色调中最活跃、最兴旺、最尊贵而且最具生命力和感染力的吉祥之色,这是黄龙玉备受青睐、价值不菲的第一要素.

　　第二是“透”:黄龙玉呈匀净的半透明状,对光观察时,玉料的边缘或较薄的部分有橙黄色透光现象,用电筒照射的时候,光晕较宽,贴切边缘照射时常可透亮到3-6厘米,加工好的成品质地纯净而清透.

　　第三是“润”:黄龙玉质地细密、纯净而清透,无杂质,所以抛光后效果极好,细腻柔润且清亮灵动.

　　第四是“硬”:黄龙玉的硬度为6.5-7度,当铝、铁硅酸盐成分多时,硬度会稍有降低.加工的过程中很“吃”工具,比雕翡翠费工些.

　　石之美者为玉,那当然是玉化度好的才最好.简单地说,透明度高、质地细腻、瑕疵少的黄龙玉,就是好的贵的.展开来说的话,要先看底子,无论是什么颜色的,透明度是最重要的；其次是细腻,最好的黄龙玉通体蜡质都很强、肉眼看不到晶体颗粒；再次是看颜色,一件工艺品以颜色多为好、以颜色清爽而鲜活飘逸为好、以颜色入眼感觉漂亮为好、以稀少颜色为好；最后是看瑕疵,要看有无脏点、萝卜丝纹路是否细腻而且是否具有独特风韵、有无裂纹缺口、有无死蜡……

　　黄龙玉之收藏

　　收藏黄龙玉,无论是雕件、籽料原石、手把件、饰品,最重要的就是选择.黄龙玉从收藏角度讲,分孤品、极品、藏品、陈列品、商品、等外品等六个品级.黄龙玉收藏,至少要选择属于收藏级的黄龙玉.

　　所谓收藏级的黄龙玉就是指,黄龙玉料石色彩明快,入眼纯净温润、触手平滑细致,水头好,纯净无暇；用料饱满完整、形状周正、玉色纯正、处理巧妙、玉质细腻温润、工艺精致考究的精品,均可列入收藏级,有极大的收藏价值.

　　在黄龙玉收藏中,收藏级的黄龙玉比较常见,而极品乃至孤品则不多见,尤其是孤品,更属于可遇而不可求的.所以,若有所遇,在条件允许的前提下万不可错过.

　　至于收藏级以下的黄龙玉,属于陈列品的也有一定的收藏价值,只不过此等级的黄龙玉收藏价值大的不多,收藏者要善于观察、发现,从中淘到好的宝贝.一般经济实力不是很雄厚,做短期收藏增值的可以考虑从陈列品入手.

　　而黄龙玉等外品,万不可收藏,无论是作为手把件的原石还是观赏石,等外品绝大多数带有瑕疵、颜色、形状等方面的缺陷,都不具备收藏的价值.

　　总体来说,收藏黄龙玉首选就是高档黄龙玉,档次越高,其收藏价值越大.

　　黄龙玉与翡翠、和田玉、岫玉优劣之比较

　　评价各种玉的好坏,不能绝对讲其优劣,要综合客观地评价.

　　翡翠产自缅甸,属于“以硬玉矿物为主的辉石类矿物组成的纤维状集合体”.其最大的特点是以不同色调的绿色为主.具有特别高的硬度(6.5-7)、密度(3.3克每立方厘米)和强大的韧性及耐压强度.不愧为“玉中之王”的翡翠是这四种玉石中价位最高者.但是翡翠中除了翡带有暖色调之外,都是清一色的冷色调,不如黄龙玉的橙红、金黄色来得温暖、活跃而喜庆.

　　和田玉产自新疆昆仑山北麓,是由闪石类矿物组成的矿物集合体,硬度最高为6、密度为2.9克每立方厘米,是以白色为主的古老玉种.其中以白色凝润的“羊脂玉”为最.

　　岫玉是产量大、块度大、容易加工(硬度4.5)的绿色系列中应用最广、最古老的软玉.但仅从玉质和价位来看,岫玉价值是相对较低的.

　　黄龙玉产自滇、桂、粤的部分地区,色丽、质润、体透、水头足、硬度高(6.5-7),密度为2.6-2.7克每立方厘米,而且品类最全.特别是黄龙玉有着精润水灵、一尘不染的温雅、净腻的玉质,色种丰富,具有艳似红霞灿如旭日的靓丽颜色,但在密度、韧性、稳定性方面赶不上翡翠.

　　黄龙玉之投资

　　专家建议,收藏和投资黄龙玉需掌握“三原则”,或可规避投资风险.

　　一是“慎重投资”.俗话说:“神仙难断寸玉”,中国玉文化历史悠久,玩的名堂太多,贸然出手容易出错,尤其是黄龙玉作为一种新玉种,更需仔细辨认,最好先多看,慎重投资.

　　二是“不怕买贵,就怕买得不对”.这是云南省观赏石协会会长葛宝荣关于黄龙玉收藏的一句名言,也被奉为行业的金科玉律.

　　葛宝荣认为,自然界跟人类社会一样,金字塔尖的都是少之又少的,黄龙玉也不例外,其中品质非常好的其实很稀有,虽然少却最大程度代表了黄龙玉的品质和价值,所以才很贵.因此,只要买的是顶级货,现在价格再贵都不怕,就怕买错,这并不是鼓励所有人都去买贵的,其实黄龙玉兴起的时间不太长,捡漏还是经常能碰到的,关键是要眼光好,要买对.

　　三是要有玉文化储备.中国人玩玉历史悠久,前人早就总结了很多经验,这些经验对玩黄龙玉也是适用的.中国玉文化首先要继承,然后是发展,发展是以继承优秀文化为基础的,因此掌握一定的玉石文化知识,对于识别、收藏和投资黄龙玉十分重要.

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众多玉雕师云南龙陵竞技助推产业发展

众多玉雕师云南龙陵竞技助推产业发展

图为获得金奖作品“一家乐”.王艳龙　摄

　　中新网龙陵8月11日电(王艳龙)云南省龙陵第三届“玉满乾”杯黄龙玉雕刻大赛11日开幕,来自全国20多个省市的众多黄龙玉雕刻大师汇聚龙陵竞技耍宝,以助黄龙玉产业发展.

　　“玉满乾”杯龙陵黄龙玉雕刻大赛于2010年首次举办.此节大赛汇聚了北京、上海、广东、广西等二十多个省市的300余件(套)黄龙玉精品参赛.经国内知名专家、大师初评、终评后,大赛评选出了78个奖项,其中来自福建省陈进成的作品“一家乐”等获得金奖.

　　“一家乐”以红顶丹顶鹤为表达主体,色泽明亮,线条明晰,形态逼真,广受好评.陈进成说,该作品是他耗时2个月完成的,它代表着对社会和谐、对生活的向往.“一家乐”因此售价也不菲,大概要50万元左右.

　　陈进成说,这是他第三次参加该雕刻大赛,从参赛作品来看,工艺水平大有提升,创新性不断增强,这预示着有了更多的玉雕师傅喜欢上了有更大创作空间的黄龙玉.

　　龙陵县黄龙玉协会会长侯德升说,“玉满乾”杯龙陵黄龙玉雕刻大赛自举办以来,参展、参赛玉雕大师越来越多,去年有280余件黄龙玉精品参赛,今年达到了300余件.龙陵将通过多渠道、全方位、深层次宣传推介该大赛,扩大其影响力,以促进当地黄龙玉产业的进一步发展壮大.

　　据统计,目前,龙陵境内从事珠宝玉石加工销售的个体私营企业有800多户,从业人员达15000多人.2011年,该县黄龙玉产值达3亿元,利税近1000万元,以黄龙玉原产地龙陵为轴心,辐射周边乃至全国的龙陵黄龙玉营销网络正在逐步形成.(完)

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扬州玉雕大师央视出镜

扬州玉雕大师央视出镜

　　扬州网讯(记者陶敏)央视四套中文国际频道制作的50集系列纪录片《留住手艺》,自7月23日起在央视四套连续播出.在8月17日16:50播出的该节目中,将出现扬州玉雕大师们的身影.他们将讲述他们的从业经历以及人生感悟.

　　据了解,50集系列纪录片《留住手艺》每集10分钟,选取了50个非物质文化遗产项目,力求系统、全面地向海内外观众讲述中华古老手艺的历史和传承故事.8月17日1

　　6:50播出的《留住手艺》节目将推出“纤手神功琢玉雕”,通过撷取扬州玉雕大师薛春梅雕刻生涯的一个片段,展现扬州玉雕的辉煌历史以及主人公对玉雕技艺的深厚感情.

　　中国工艺美术大师、扬州玉器厂玉器研究所设计员薛春梅,从事玉器创作设计30多年,作品多次荣获国家最高工艺奖项,被誉为“中国工艺美术大师”中,全国最年轻、唯一的巾帼玉雕大师.昨天下午,在薛春梅的工作室,她向记者讲述了央视《留住手艺》节目来扬拍摄的经过.

　　“那是今年4月底的事情.”薛春梅回忆道,虽然节目真正播出的时间就短短10分钟,但央视摄制组非常认真,拍摄了三四天才完成,“央视摄制组先后拍摄了扬州玉器博物馆展出的玉雕大师创作的精品,而扬州的几位玉雕大师都将在节目中出场,我充当一个串场人物,在节目中和各个玉雕大师讲述各自的从业经历以及人生感悟.”

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荷花玉雕行业发展：因地制宜

荷花玉雕行业发展：因地制宜

　　“那时候大家连什么叫雕刻都不知道.”腾冲县荷花镇进秋珠宝店店主尹可基这样描述20年前乡里第一次举办玉雕培训班时的情况.而如今,该镇已经有3500多名玉雕行业从业人员,年产值达5亿元,获得认证的各级玉雕师比比皆是.

　　从邀请外地玉雕师前来开展培训,到对自己外出学习技艺的工匠提供补助；从积极组织玉雕比赛,到引导经营户通过合作社等进行技艺交流,在这些年荷花玉雕行业发展的过程中,政府主要是围绕玉雕人才培养这一核心,全力提高从业人员生产技艺和创作水平,通过做好大量基础工作和服务措施,让这个“玉雕之乡”焕发出勃勃生机.

　　在相距上百公里的昌宁县生物资源加工特色工业园区,雨润集团昌宁福润15万吨肉类加工厂建设工地里一派热火朝天.该项目是雨润集团在昌宁7个投资项目中的一项,而所有7个项目总投资达16.1亿元.成功引入这个中国500强企业,使昌宁有望“一夜之间”拥有从生猪养殖到加工的整条产业链.

　　雨润集团、稳隆茶业、龙润茶业、雄达木业,一批涉农龙头企业的入驻,是昌宁县“主动出击”,抓好招商引资工作的成果.“我们针对现有的特色产品,通过互联网等方式找出经营、加工这种产品的最优秀、最有实力的企业,然后县领导带队去一家家登门拜访,开展推介.”该县招商局一位负责人如是说.

　　农产品精深加工和产业链的建立,往往需要在基建、设备方面的高额投资,发达的技术储备和先进的管理能力等等,昌宁县主动寻来“他山之玉”助力传统发展,起到了良好的效果.而作为一种含有大量艺术创作成分的手工业,玉雕行业高附加值的源泉,是工匠的技艺与创意.正是因为认识到这一点,在荷花玉雕行业发展中,政府始终把帮助经营户提高生产技艺作为产业发展的根基,同时,协助他们克服个体经营在获取市场信息、整体议价能力等方面的先天缺陷,同样实现了行业的繁荣发展.

　　无论是荷花玉雕行业发展过程中政府的“背后支持”,还是昌宁传统产业转型升级过程中政府的“主动出击”,这两种看似不同的工作思路都取得了成功,究其原因,或许正是因为遵循了一个很简单的道理:因地制宜.眼下,桥头堡建设的重大机遇,让很多地方都希望能够抓住机会,在促进经济发展上有所作为.然而越是机会难得,或许越需要头脑冷静,看清自身所具备的优势与不足,方能确保健康发展.

　　(云南日报 张寅)

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蓝田玉雕现状：匠人很多玉雕大师太少

蓝田玉雕现状：匠人很多玉雕大师太少

　　陕西作为全国闻名的文化大省,拥有浩瀚的历史文化遗产,包括非物质文化遗产.西安建城三千多年来,为人类留下丰富的非物质文化遗产,这些珍贵的文化宝藏,在西安的发展中曾发挥出重要作用,然而,随着时光流逝,有一些遗产在艰难传承中逐渐淡出人们的视线,抢救并弘扬这些文化遗产应该成为我们光荣的使命和责任.

　　连日来,本报记者深入调查了多个非物质文化遗产项目,从今日起,本报将陆续刊登关于陕西非物质文化遗产报道的系列稿件.当我们真的走近这些老手艺、老艺人的生活后,才恍然大悟——原来弥足珍贵的文化就在城市的巷陌里,就在百姓的生活中.

　　蓝田玉雕工艺源远流长,享誉海内外,被申报为陕西省非物质文化遗产项目.但眼下从事蓝田玉雕的很多老玉匠年事已高,玉雕工艺的现状与市场需求之间的矛盾日渐显露.业内人士称,缺少玉雕大师和市场疲软掣肘着蓝田玉雕的发展,或许走产业化道路是蓝田玉雕未来发展的方向.

　　伦敦奥运会让很多人回想起四年前的北京奥运会,那个夏天留给人们很多关于人文奥运的美好记忆,其中那方被唤做“舞动的北京”的中国印深刻诠释了中国人对“玉”的深厚情结.距西安市区不远的蓝田县,不仅因为玉石闻名全国,玉雕手艺也是陕西省非物质文化遗产.诗人李商隐的“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”更是让蓝田美玉诗意无限.

　　美玉之乡的玉雕困惑

　　7月25日,入伏后的第8天,下午3点正是太阳最毒辣的时候,蓝田县的大街上各种各样的玉器店照旧开门等客.无论是店门外气势磅礴的大件玉雕,还是展柜里精巧可人的小巧摆件,蓝田玉雕用独有的方式展示着属于自己的玉石文化.

　　陕西省工艺美术大师、蓝田玉雕非物质遗产传承人寻琇琳老人开的玉器店,就位于从西安进入蓝田县城的高速路口,店里等待出售的玉器也很多,但并非都出自老人之手.老人的家人说:“能称得上工艺品的玉雕都是细活,老人一个人雕不过来.店里的玉器有厂里匠人雕的,也有从外地进来的.”

　　也许这句话就是整个蓝田玉雕的微观缩影,玉雕大师不多,上等工艺品有限,玉雕匠人在工厂中不停地生产,但玉器店为了吸引更多客源还得从外地进货.

　　据蓝田县志记载,蓝田玉开采利用距今已有数千年历史,2004年还被国家质检总局评为“原产地域产品保护”项目.有史记载,秦始皇的玉印、新石器时代的玉器、杨贵妃的玉带和玉罄,都是用蓝田玉制造的.唐朝是蓝田玉发展最兴盛的时期.“蓝田玉雕有过断代,改革开放后才重拾起来,私人经营玉器后很多人将玉雕作为普通商品贱卖了,其实玉雕是艺术品,是独一无二的.定位不清楚没有形成市场,我们的品牌号召力,也就没那么强了.”蓝田县经贸局副局长、县玉石协会会长徐广利说.

　　匠人很多 玉雕大师太少

　　蓝田玉俗称“菜玉”,和新疆的“和田玉”、辽宁的“岫玉”、河南的“独玉”并称中国“四大名玉”.蓝田玉色泽丰富,白、黑、黄、绿、青、红六种颜色令其玉色饱满、光泽温润且矿藏丰富,但玉雕市场价值不高.“蓝田玉雕好的技工太少、外界认知度低是我们面临的主要问题.最关键的还是手艺的传承,没有好技工,空有好料也无济于事.做玉雕经济收入不稳定,见效慢,导致很多人坚持不下去,不愿费心思,作品也就少了创意.”徐广利说.

　　徐广利介绍,改革开放后蓝田县办起了国有玉石厂,可发展至今全县顶尖的玉雕师只有几十人,玉雕技工有300余人,这其中还有一些外地师傅.在这样的技工储备条件下,蓝田现有玉石加工企业160多家,玉器经营门店400多家,从业人员3000多人.做玉石生意的杨师傅说:“我感觉我们现在是匠人多,玉雕大师少.”

　　要对得起传承人的称号

　　建造于20世纪80年代的蓝田县玉石厂后院有一间土坯房,沿着小路走近这间屋子时,机器磨制玉石的声音逐渐清晰.掀开门帘,69岁的蓝田玉雕非物质文化遗产传承人寻琇琳戴着老花镜,在水磨机下聚精会神地雕刻玉器.老人手里正在雕刻的玉雕摆件叫“寂寞嫦娥舒广袖”,大片均匀洁白的玉作为主体,神州飞船与嫦娥的轮廓已经显现,下端翠绿色的部分则恰好雕刻桂树的枝叶.这个一尺高的摆件老人已经雕了半个月,他想用这件作品参评明年的陕西省一级工艺美术师.

　　“学习玉雕的人不多,且大多数人没有较好的文化、美术、雕刻功底,年轻人急于求成难以雕琢精细艺术品.”老人对目前玉雕技工的缺乏颇为担心,他的孙子高中毕业后想考美院学雕塑.他想孙子将来也去扬州、苏州看看,那里的玉雕不仅做工细腻,而且创意也很出彩,在继承蓝田玉雕手艺的基础上再学习其他地方玉雕的长处,两者结合蓝田玉雕才能越来越好.

　　作为非物质文化遗产继承人,寻琇琳老人觉得自己的责任很重.“这是大家对我的肯定,既然被评为‘大师’就要雕出符合水平的作品,对得起蓝田玉雕和工艺美术大师的称号.另一方面,我年纪也大了,手艺如何传承,一直是我放心不下的问题.”老人一边压实手里的旱烟一边说.

　　以玉养玉才能走出新路

　　杨博是蓝田某玉石产业开发有限公司董事长,也是陕西省工艺美术大师,2009年他另辟蹊径,做起了团购玉文化礼品的生意.文/记者郑燕茹 张佳 实习生孙颖 王妙佳 图/记者 王燕

　　在办公室的一面墙壁上,杨博摆放了两张蓝田玉文化大厦的形象效果图.“这是我的梦想,我们蓝田玉文化含量高,将来玉文化大厦若能筹建成,就是要将这种历史渊源展示给世人.”杨博说,他的礼品公司已经有了市场,这是他走产业化的一步棋,“公司这几年的效益一直呈上升趋势,以后还有一系列的产业化发展规划”.

　　从2009年做文化礼品开始,杨博就盘算着聘请美院教授做设计、给自己的产品输入创意.“产业化包括原料开采、设计,加工、包装、销售等.包装现在都是广东那边的公司在做,将来我希望能发展本土包装,真正形成一条产业链.”他说,现在这个市场很松散,只有建立一个正规市场进行统一管理,蓝田玉雕的品牌才能在市场上站稳脚跟形成气候.

　　市场化和产业化也是徐广利一直在琢磨的问题,他透露目前蓝田县政府已经在筹划一个西北最大的玉石市场,“政府拟投资30亿元,占地400亩的这个玉石市场,将来打算定位为西安旅游的一个目的地.”徐广利说.

　　杨博的成功与对产品进行准确定位有关,他的公司在生产工艺品时没有丢下高端艺术品.“工艺品是产品,带来经济效益,高端艺术品需要慢工出细活,我一个人的力量有限,如果整个蓝田玉雕的产业化能发展起来,将来我们能以玉养玉,让工艺品供养高端艺术品.作为我个人来说,未来经济状况更好的时候,还想补贴老艺人,让他们安心做艺术,哪怕一年就只交一件作品.”

　　无论是寻琇琳、杨博还是徐广利,都是为了留住蓝田玉雕的手艺在努力和探索,也正是因为有了这些人,蓝田玉雕才能在历史的长河中薪火相传.

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80件故宫古玉首次展出

80件故宫古玉首次展出

　　(记者 刘冕)今日,故宫(微博)博物院和墨西哥国家人类学与历史局各自精选出的百余件玉石精品,将在午门展厅展出.值得一提的是,约80件故宫藏古玉为首次展出.

　　展览名为《山川菁英》.记者探访展厅发现,现场没有炫目的声光电,中国玉石古朴的莹润感从展柜中散发出来,与颇具异域风情的墨西哥“绿石头”器物隔空相望.“展览前半部分的展品几乎都是首次亮相.”策展人徐琳对每一件展品如数家珍,“展览的第一件文物是‘C’形玉龙,属于新石器时代.这件器物是目前国内所见同类器物中最大的一件.这是史前红山人的崇拜物,也是中国龙的起源.”

　　故宫展览部副主任马季戈介绍,此次展览从故宫博物院收藏的3万余件玉石器中遴选出100件(套)展品,涵盖从新石器时代至明清时期颇具代表性的精美玉器,跨越八千年中国玉器史长河.

　　还有一个值得关注的细节,墨西哥的玉石混在传统的中国玉器中,如果不仔细阅读说明牌几乎很难辨别出来.“虽然中国与墨西哥地处太平洋两岸,相隔万里,但考古发掘所获得的资料表明,早在远古时期,两国人民可能就已通过各种方式进行过交流.我在布展时就发现两国玉器的造型在很多方面都有雷同.也有专家猜测,当初商末一批贵族曾出海,顺流漂洋到了美洲.因为除了玉器,在那里还找到了一些其他相似的文物.”徐琳说.

　　墨西哥国家人类学与历史局的一位工作人员介绍:“我们从多个博物馆中遴选出100件(套)玉石文物展品,涵盖中美洲著名的奥尔梅加文化、玛雅文化及墨西加文化的玉石器,穿越了墨西哥3000多年的历史文化.”

　　“这次展览首次全方面展示中方和墨方各自玉石器文化的历史,可谓世界上两个最古老的玉文化板块之间的第一次碰撞与对话.”马季戈透露,本次展览为期近三个月,将于11月11日结束.展览不单独售票,观众凭故宫门票入院后可免费参观.

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如何辨别真假玉石(图)

如何辨别真假玉石(图)

玻璃种翡翠观音

　　炎炎暑期,旅游度假成为人们消暑的一种方式,大多数旅游区都有很多玉石出售,但玉石真假和质量难以保证,消费者一不小心就会上当受骗.质监专家提醒广大消费者,可以从以下几个方面简单鉴别真假玉石.

　　一是将一滴水滴在玉上,如果成露珠状,久不散者是真玉；二是用手触摸,有冰凉润滑之感的是真玉；三是将玉对着光亮处观察,真玉颜色剔透、绿色均匀分布；四是用舌尖舔真玉有涩的感觉,而假玉则无.

　　此外,玉的品质不同,价值也相差很大,鉴定玉的品质,主要有6条标准,即“色、透、匀、形、敲、照”.

　　一看颜色,以绿色为最佳,红、紫色价值较低；二看透明度,透明度较好,没有脏杂斑点,不发糠、不发涩的为上品,半透明、不透明的玉,则分别称为中级玉和普通玉；三看色泽是否均匀,色泽越均匀玉质越好；四是形体大小,一般来说形体越大,价值越高；五敲,用金属棒敲一敲,或者把玉轻轻抛在台板上,可以从声音的清浊辨出裂纹存在与否,声音越清脆越好；六照,用10倍放大镜照一照,查看玉中是否含有肉眼不易发现的黑点、瑕疵.(孟德喜)

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茂陵博物馆两文物将在日本展出

茂陵博物馆两文物将在日本展出

　　茂陵博物馆两件国宝文物四神纹玉雕铺首和彩绘陶马,将于10月份在东京国立博物馆展出.

　　此次参展活动名为《中国大文明展》,是由国家文物局与日本NHK放送协会主办,中国文物交流中心与东京国立博物馆承办,陕西省文物交流中心协办.

　　茂陵博物馆参展的四神纹玉雕铺首和彩绘陶马,已于7月19日从咸阳运往了日本东京.

　　据该馆副馆长魏乾涛介绍,铺首是中国古代装置门环的兽首底座,四神纹玉雕铺首是1975年7月于汉武帝茂陵东581.4米处发现,这件玉铺首经北京地质博物馆专家鉴定,认为它的矿成分是蛇纹石化大理岩,即由“方解石”矿组成,属于软玉.

　　玉铺首形制呈方形扁身,面饰“四神”浮雕,高34.2厘米,宽35.6厘米,厚14.7厘米,重10.6公斤.正面雕成兽面纹,张目卷鼻,牙齿外露,形象甚为凶猛.

　　衔环鼻梁,环已残缺,兽面两边四神纹:左青龙、右白虎,龙、虎均作昂首、长尾、奔走状,姿态生动.铺首的背面有突起的长方形钮,上有方孔,可以穿榫,孔内还有原在门扇上镶嵌的遗迹.

　　据了解,茂陵博物馆共有国宝文物14件,占咸阳国宝总数的70%.其中石刻伏虎、鎏金马、玉雕铺首、四神纹空心砖等数十件珍贵文物曾在美国、英国、法国、日本、韩国、摩纳哥、香港等国家和地区展出.

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清洗玉石的方法与步骤

清洗玉石的方法与步骤

收藏玉石常清洗

　　古玉收藏时间久了其表面难免会出现污垢,现在我们需要的就是对其进行清洗,然而对玉器进行清洗不是一件很简单的事情,需要对其进行仔细观察,了解其玉质特点.

　　我们根据以上的特点简单介绍一下玉石清洗的方法.玉器到手,先用常温清水浸泡2-3个小时,待表面附着物软化,然后用牙刷刷洗干净,再放入热水中浸泡.新玉在约70-80摄氏度左右的热水中浸泡,浸泡到热水与玉慢慢自然冷却.通常我都会将其置于空气不流通的保温场所,让热水徐徐冷却,也藉此让玉的毛细孔得到充分的舒张,将内部污垢吐干净.如此进行约3个循环,之后大约每三个月到半年清洗1次,夏季则约一到两个月清洗1次.

　　在人们的意识里,觉得保养没有什么重要的,实际上,保养是很重要的.玉雕需要保持适宜的湿度,玉质要靠一定的湿度来维持,上等的和田玉石的保养也是很重要的,要保持玉质表面的润滑.就拿水胆玛瑙来说,它在形成初期,里面就存有天然水,若周围环境不保持一定的湿度,很干燥的话,里面的天然水就容易蒸发.这只是其中的一个例子,还有很多的例子可以说明.尤其是在夏季,天气干燥炎热,玉石长时间不加以清洗,会使玉石表面很干燥,落在上面的灰尘也使玉石看上去要逊色很多,从而影响它的收藏价值.

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玉器鉴定的科学方法

玉器鉴定的科学方法

　　玉器科学鉴定方法一直玉石收藏者所探寻的.伪造的玉器,一般就是采用高温处理、化工染色、摹仿古玉造型与纹饰等.但是,只要我们采取科学的方法,通过本质的分析,就能够基本做到一通百通.然而绝大部分人苦于找不到有效的方法进行.

　　目前,有些人往往会低估造假者,认为他们不可能做的如此的逼真,如此的好.然而实际上,因为造假者利用他们掌握的一些科技知识进行仿造,所以我们也需要通过提高我们的科技水平,进行鉴别方法的总结,分析出造假者的造假手段.

　　我们需要从材料上、风格上、设计上、造型结构上,以及生坑或半生半熟坑效果上,还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及色差、硬度变化等几十个方面进行 观察和论证. 除此之外,还要参照文物艺术品的鉴赏常识,用地质矿物学等多方面的科技理论,才能做到准确有效的辨伪.例如我们从材料方面辨伪,要基本知道各种玉石材料的 硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围,对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解.从造型设计方面进行辨伪,必须具备一定的艺术素质和审美意识. 要对历史上玉器的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识.这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别.另一方面具备一定的艺术修养和审美意识,能 够深刻地领会玉器在历史上的发展过程,从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代.例如:来自于历史上古玉的艺术美感反映着制玉工匠的绘画设计和工艺技术水 准.由于制玉过程基本是以个人为单位完成的,因此不但要求要有很好的设计绘画水平,同时还要具备熟练的加工技术.如果只设计不会加工或者只会加工不会设 计,都不可能完整地体现其艺术效果.我们祖先的这种工艺美术的结合是非常成功的,而这方面的文化内涵是现代造伪者无法学到的. 其次是时代背景,生活风俗、信仰、文化意识与美学思想上的差异,也决定伪品与真品不可能等同的定论,因此伪品永远不能像真品.

　　具备地质、矿物、化学等方面的常识,可以帮助我们对玉器的腐蚀受沁、 生坑 的 表面结构等进行科学的分析.例如:玉器在地下要经过千年的缓慢侵蚀产生化学变化,地下水的浸泡,地下温度变化,酸碱土质等等都会对玉器产生不同的阶段性过 渡变化与硬度变化.玉器表面也会形成不同程度的氧化腐蚀以及沉降在玉表的各种附着物.玉器真品的种种阶段性变化与伪品的表现有本质区别.虽然伪品的制造者 费尽苦心进行伪装和研制,但真品那用种实质结构及氧化程度,伪品根本无法做到.能够做到的也只是找些带有腐蚀受沁的老残料重新改制进行假冒.

　　关于材料,我们应该了解历史上所使用的几种材料,经常遇到的有白玉、青玉、黄玉、碧玉、墨玉等,而目前造伪者除较多地使用白玉和青玉以外,还使用现代 开发的青海料、矿山料等进行仿冒,这些仿冒材料的纹路、结构、硬度、密度、比重都有别于真正的白玉料. 另一方面利用杂质料、色皮料仿冒真品玉器的腐蚀受沁.有些通过直观较容易分辨,有些作伪者在此基础上又进行腐蚀染色做旧.因此我们必须通过显微观察,研究 其结构、硬度变化.

　　关于制造玉器的设备工具与材料.历史上对此没有任何详细的记载,我们只能从玉器的磨制精度、研磨质感、磨制效果、切割痕迹、研磨力度等方面进行实物分析.以战国、汉代玉器为例,可以看出这种加工设备的精度已经达到了相当高的水平,并且在这一水平上延续到各个时代.

　　随着时代的变化,工艺风格也在变化,这种时代与设备工具的不断改进和演变,产生了玉器工艺的时代特征.大体讲,从石器时代的打磨制造和人工钻孔,逐步发展 为较低转速的磨孔.从实芯钻具发展到管形钻具,从低转速到高速,从设备的低精度到设备的高精度,从设备工具的不耐磨到高耐磨性,设备结构材料与工具都在不 断地更新.

　　所有变化和进步都能够从玉器的工艺效果上反映出来.例如:从钻孔这一点上分析,工具的更新能够提高钻孔的精度,但由于原始的钻孔工具硬度和耐磨性较差,形 成明显的 喇叭口 .这种现象是由于低转速和低硬度的实芯钻具快速磨损造成的,在旋转钻孔过程中钻头越磨越细.为了钻孔方便,则从两面钻孔,形成了两面孔 径大、中间孔径小的现象,即所谓蜂腰形.

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琥珀市场升温成收藏新贵

琥珀市场升温成收藏新贵

琥珀市场升温成收藏新贵 琥珀马

　　我国收藏琥珀的历史悠久.《南史》中记载:潘贵妃的琥珀钏一件,价值高达几十万两.近几年来,许多欧美艺术品爱好者也加入了竞相争购琥珀的队伍,促使琥珀一跃成为收藏品市场的新宠,市场价格也屡创新高.一件18世纪琥珀雕佛狮小摆件值35万元；一件清代晚期琥珀牛郎织女摆件价格达28.6万元；一件17世纪琥珀太白酒像价格约12.1万元.有关专家表示,作为艺术品,琥珀既有收藏价值,也有投资价值,其市场地位正在逐步得到认可.

　　生成周期不同

　　价格差别巨大

　　我国古代以天然琥珀为材料的器物、装饰品有很多,各种琥珀挂珠、琥珀鼻烟壶、琥珀手串、琥珀摆件等成为贵族名流经常佩戴和收藏的装饰品.

　　据介绍,琥珀之美不仅仅是外表,它是惟一有生命的“活化石”,是远古生物的化身,承载着历史演变.至少要历经1700万年方可形成固体琥珀,时间更长的达3000万年以上.

　　目前,全世界已知的琥珀产地有100余个.根据其出产的地域不同而大致分为海珀和矿珀两种.海珀主要分布在波罗的海沿岸各国,矿珀主要分布在缅甸及中国抚顺等地.海珀因其相对密度低于海水,可在水面上漂浮,也称海石.一般在商场里看到的琥珀,大都是来自于波罗的海的海珀.

　　矿珀的年代久远、品质坚韧,呈黄色至金黄色,其中常包含有昆虫,清晰美观,是极珍贵的品种.矿珀生成周期要比海珀长将近3000万年,特性要优于海珀,这也导致其价格要高于海珀2-3倍.

　　资源稀缺

　　收藏渐入佳境

　　近些年来,国内琥珀艺术品收藏也渐入佳境.在今年收藏市场一片低迷的时候,琥珀却一枝独秀,价格不断上涨.琥珀与金银不同,金银还有涨有落,但天然琥珀矿源稀缺,物以稀为贵,价格一直稳定走高.2010年前,普通材质的琥珀市场价格在每克50-60元左右,2011年每克价格就上涨了约1倍.今年,上等的琥珀1克已卖到了1000余元,而琥珀当中非常珍稀的绿珀、蓝珀等品种,更是上涨了20-30倍.名贵和稀有的琥珀一般按件标价,因为大小不同、品相成色不同价格也各有差异.

　　究其根源是琥珀属远古之物,流传下来的精品稀少,加之资源稀缺,价值自然就高.以辽宁抚顺为代表的国内琥珀产地,出产的矿珀目前在市场上已经很少见.随着上个世纪二三十年代开始进行大规模开采,资源已经面临枯竭,导致天然琥珀近年来在国内外市场上的价格节节攀升.专家预测,在今后相当长的一段时期内,天然琥珀艺术品的收藏与投资价值将不断提升.

　　记者在市场中了解到,全国各地目前都兴起了琥珀收藏热.藏家朱亚亮表示,因为具有收藏价值,并且还在持续不断升值中,“尽管现今琥珀价格比之前高了,但是购买者也比以前多了”.许多琥珀藏家还亲切地称彼此为“蜜友”, 因为每一块琥珀蜜蜡都是独一无二的个体.

　　赝品鱼龙混杂

　　提升收藏门槛

　　不过,目前国内琥珀收藏市场呈现鱼龙混杂的混乱状态.业内人士称,有些商家以次充好,投资琥珀的风险加大.

　　有关专家甚至表示,市场上琥珀多为赝品,很多都是来自于景区或者街边,质量低下.据了解,假琥珀大多是利用琥珀粉和树脂混合制成,几乎没有任何价值.

　　记者发现,市场上流通的优质琥珀多数在几千元至几万元不等,而存世的极品琥珀并不多.琥珀收藏的巨大潜力和市场的升温,直接导致琥珀赝品和仿品的大量出现.所以藏家首先要丰富琥珀收藏的知识,投资时更需谨慎.

　　好的琥珀与其他的藏品一样,也有自身所具有的特点.真琥珀摩擦时会有一点几乎闻不到的很淡的味,如果发出很浓烈的香味,肯定是假的.好的琥珀放到紫外线下会呈现荧光,通常是淡绿色和蓝色的光泽.真正的琥珀放在手中轻轻揉动时,会发出一种很柔和略带沉闷的声音,而塑料或树脂声音会比较清脆.琥珀属中性宝石,一般情况下都不会过冷过热,而用玻璃仿制的所谓琥珀都会有一种冰凉的感觉.

　　相关人士提醒,随着琥珀收藏门槛的提升,收藏者除了掌握基本的辨别技巧,还要在收藏中需要更多地磨炼,真正提高自己眼力,才能藏到好的琥珀.(郑沁)

　　商报链接

　　琥珀鉴别五法:

　　●测试比重.把琥珀放在1:4的盐水里,天然琥珀会浮起来,赝品就会下沉.

　　●针烫.用烧红的针烫琥珀表皮,天然琥珀会发黑,但不粘针,且有松香味道；赝品会粘针、拉丝,甚至有塑料味道.

　　●听音.无镶嵌的天然琥珀串珠,放在手中轻轻揉会发出柔和且略带沉闷的声音；赝品声音会比较清脆.

　　●看光泽.天然琥珀在阳光照射下,角度不同,颜色深浅和折射不同,而赝品没有这样的效果.把琥珀放在验钞机下用紫外线照射,天然琥珀会发出绿色、蓝色、白色等荧光,而赝品不会变色.

　　●乙醚测试.用含有乙醚的洗甲水,擦拭琥珀表面,天然琥珀没什么反应,而赝品会被腐蚀.

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收藏玉石需常清洗

收藏玉石需常清洗

收藏玉石常清洗

　　古玉收藏时间久了其表面难免会出现污垢,现在我们需要的就是对其进行清洗,然而对玉器进行清洗不是一件很简单的事情,需要对其进行仔细观察,了解其玉质特点.

　　我们根据以上的特点简单介绍一下玉石清洗的方法.玉器到手,先用常温清水浸泡2-3个小时,待表面附着物软化,然后用牙刷刷洗干净,再放入热水中浸泡.新玉在约70-80摄氏度左右的热水中浸泡,浸泡到热水与玉慢慢自然冷却.通常我都会将其置于空气不流通的保温场所,让热水徐徐冷却,也藉此让玉的毛细孔得到充分的舒张,将内部污垢吐干净.如此进行约3个循环,之后大约每三个月到半年清洗1次,夏季则约一到两个月清洗1次.

　　在人们的意识里,觉得保养没有什么重要的,实际上,保养是很重要的.玉雕需要保持适宜的湿度,玉质要靠一定的湿度来维持,上等的和田玉石的保养也是很重要的,要保持玉质表面的润滑.就拿水胆玛瑙来说,它在形成初期,里面就存有天然水,若周围环境不保持一定的湿度,很干燥的话,里面的天然水就容易蒸发.这只是其中的一个例子,还有很多的例子可以说明.尤其是在夏季,天气干燥炎热,玉石长时间不加以清洗,会使玉石表面很干燥,落在上面的灰尘也使玉石看上去要逊色很多,从而影响它的收藏价值.

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大连翡翠玉石市场火爆个性化追求越发明显

大连翡翠玉石市场火爆个性化追求越发明显

　　随着近年喜欢并投资翡翠玉石的人越来越多,大连的翡翠玉石市场越发火爆.但随着年初翡翠价格出现的盘整和人们品位的提高,对翡翠的档次、款式等个性化追求也越发明显.

　　近日,大连首家集零售、制造于一体的大型翡翠珠宝旗舰店“九彩翡翠”的开业就印证了这一点.

　　该店负责人表示,尽管年初翡翠市场出现了价格调整,但高档翡翠的价格并没有降低,从缅甸翡翠产地情况看,优质的翡翠原石的稀缺性决定了其价格的坚挺.而价格、诚信、加工款式等因素将决定未来高端翡翠商家的成败.正是看好了高档翡翠的前景,“九彩翡翠”通过原石直接从缅甸采购和聘请玉雕大师现场进行翡翠饰品的设计、开发和加工等方式介入大连高端翡翠市场.除经营翡翠零售外,“九彩翡翠”还经营翡翠资源开发、原石贸易、鉴定评价及拍卖典当.该店还陈列展示翡翠宝石制作的“清明上河图”和价值数百万的翡翠珍品.

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Coach Handbags Obtaining The Lowest Selling prices On-line Womens Leather Handbag On Sale

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