收藏家460枚雨花石组华夏盛宴

收藏家460枚雨花石组华夏盛宴

糖藕 汤先锋 供图

　　昨日起,一场别开生面的“象形雨花石展”在南京雨花台风景区的雨花石博物馆举行,888枚“象形雨花石”让人大开眼界.榴莲果、芒果、葡萄……博物馆里,一盘盘几乎乱真的“果肴”让人称奇,460枚雨花石组成的“华夏盛宴”更让人垂涎,“油炸鸡腿”、“烤卤猪头”、“白扒广肚”.这些雨花石来自南京雨花石协会副秘书长、摄影家汤先锋的收藏.整个展览为期两个月,5月28日结束.

　　通讯员 张洪 扬子晚报记者 蔡震 杨娟

　　看看他收藏的石头宝贝

　　“罗汉果”上装把子能骗人

　　几天前的一个下午,当记者走进汤先锋的家时,你会发现没地方插脚,满地都是一个个盘子、碟子.“盘子里都是石头,这是一桌水果宴席.”老汤拿起一个梨子让记者品尝,知道这位玩家,玩的是石头,所以记者不敢对梨子开口.于是他自己将梨子放进嘴里,咬了一口,是真的梨子.接着,老汤又从盘子里拿起几个罗汉果,有了前面的诚意,记者毫不犹豫地伸手去接,没想到这次上当了.老汤说,他忙了一夜,就是给这些石头打扮,按照水果的分类,装上不同的把子.

　　扬子晚报记者看到,这桌水果宴有数十道,分3个玻璃转盘,最中间的是一组葡萄,一个椭圆白瓷盘里盛着紫红色的密植葡萄,周边6个瓷盘也全是葡萄.外围的两层盘子里,苹果、梨子、柿子、杏子、芒果、香蕉等水果一应俱全,3层共盛了满满56盘178枚雨花石,组成“硕果飘香”系列.

　　“糖藕”里灌米饭还冒热气

　　“水果宴”只是汤先锋展览的配角,共123盘的“华夏盛宴”还没“开席”.在客厅背后,有一间密室,很少让外人进.记者走进这间大约10个平方的房间,一张罗汉床上没有任何铺盖,只有几块玻璃台板,板上摆放着一个个用塑料膜密封的盘子.“这张床是件古董,原先买下是想给客人歇息的,但客厅全都被石头占据了,我自己也不曾坐过它,只好让位给石头了.”

　　除了罗汉床摆满了“石盘”,床边也堆放着一个个很大的塑料箱子,里面全是密封好的瓷盘.老汤随便打开一个,一段“糖藕”展现在眼前.老汤说这是他的看家宝贝,不仅外形逼真,就连莲藕里面的空心都惟妙惟肖,空心中居然还灌满了米饭,仿佛冒着热气,从炉子上刚刚端下来.而一盘“紫茄子”更是叫绝,靠近把子的润色清晰可见,可谓是绝品.

　　他就这样爱上了石头

　　穿越沙漠时捡到一块“烤红薯”

　　作为玩家,老汤玩石头10年都不到,之所以他玩出了名堂,靠的全是独特的创新意识.老汤告诉记者,七八年前,他背着摄影包,穿越蒙古的沙漠上.一次他坐在沙漠中,偶然一伸手从沙子中摸出一块石头,活像个烤红薯.从小生活在徐州农村,老汤说如果没有红薯,他活不到今天,红薯对他有着“救命之恩”.他没有丢弃这块戈壁石,把它塞进了摄影包中.

　　从此,老汤开始与石头结下渊源,他开始四处寻找这样的石头.可是,他跑来跑去,南京玩石头的人,大部分都是玩放在水中看图纹的雨花石,哪有什么象形石？可老汤有股不服输的劲头,他经过在六合和仪征等地无数次的寻访,如愿以偿.说来也巧,居然他在清凉山又寻到一枚“山芋”,比那枚戈壁石还要逼真.

　　专门收藏蛋形石,已有三千枚

　　对六合当地采石的乡民来说,老汤相中的石头,他们根本就没往眼里去,要想寻找,必须得亲自上山.为此,老汤专门买了一辆车,一到周末就出发.有时一去就是一整天,连饭都顾不上吃.一次,老汤为了寻找石头,爬上了采石场的悬崖,不小心脚下一滑,他连人带相机滚下七八十米的山谷,同去的石友过了半天才找到他.

　　从此,老汤玩石头玩命出了名,当地乡民见他就开玩笑说:“玩蛋来了.”因为,老汤有阵子专门挑雨花石中的蛋形石买,大伙也知道他的“怪癖”.开始,大家都很便宜地卖给他,后来,2009年老汤举办了展览,出版画册,大伙一下明白了,原来那些毛糙的,不起眼的雨花石也是宝贝.后来,跟着老汤的玩法的人越来越多,蛋石价格也越涨越高.他告诉记者,他收藏的各种七彩蛋石,已经达3000多枚.

　　填补象形类雨花石的空白

　　汤先锋说,他想通过这次展览告诉大家,雨花石不仅是“富人”玩的,老百姓也同样玩得起.而且,他还想证明,玩石头,绝不只是看价钱,最重要的是懂得欣赏,与石头建立友情.看着自己满屋子的石头,老汤说,“我绝不是为了拥有这些石头,我是想通过我的创意,将雨花石推向世界.”

　　在老汤心中,传统的玩法,把雨花石放在水中,只看图文,不是不好,但显然过于单一,已经不能与世界接轨.“创作‘华夏盛宴’、‘水果宴’,是为了填补雨花石象形类的空白.希望我的探索,能为雨花石文化开创出一条新路子来.”老汤感慨地说.

来源:新浪收藏



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浅谈翡翠和黄龙玉的特点与运用

浅谈翡翠和黄龙玉的特点与运用

浅谈翡翠和黄龙玉的特点与运用

内容摘要：玉在中国人的心目中有着无比美好的形象，被认为是光荣和幸福的化身，是刚毅和仁慈的象征，已经深深地嵌镶在博大的中国文化之中。玉石历经沧桑岁月，仍旧美仑美奂、光彩不改。笔者在多年的从艺历程中，发现具有着“玉石之王”的翡翠和“后起之秀”的黄龙玉是雕刻艺术家青睐的品种，本文将从翡翠和黄龙玉独有的特点出发来谈它们在玉石雕刻中的运用。
　　关键词：翡翠；黄龙玉；特点：运用
　　“翡翠齐火，络以美玉。流悬黎之夜光，缀隋珠以为烛。金玉阶，彤庭辉辉。珊瑚琳碧，孺珉磷彬”，这是《西京赋》咏玉的名句。中国玉器经过七千年的持续发展，经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过礼学家的诠释美化，成为了一种具有超自然力的物品，成为了人生不可缺少的精神寄托。玉已深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其他工艺美术材料不能替代的作用。
　　中国有句至理名言，叫“他山之石，可以攻玉”，这道出了琢玉的真谛。事实上，巧夺天工的玉器，不是雕刻出来的，而是利用硬度高于玉的金刚砂、石英、柘榴石等“解玉砂”，辅以水来研磨玉石，琢制成所设计的成品。所以，用行话来说，制玉不叫雕玉，而称治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉。琢玉的技巧是高超的，而治玉工具却是简陋的。语言为案例，来分析、论证剪纸艺术在城市景观空间中审美的独特性和可行性，以此为剪纸艺术的广阔发展和城市景观空间设计的发展思路提供了新的理念和方向。
　　城市的概念属于非常复杂的社会范畴，它涉及到政治、经济、文化、历史等诸多方面的内容。由于不同的文化背景、经济状态以及社会意识形态，人们对于什么是“好的城市景观”会有各自不同的答案。20世纪80年代兰州黄河岸边的景观雕塑和公共空间设计，确立了自己的形象并影响深远，如《黄河母亲》《西天取经》《激流勇进》等雕塑作品，这些作品周围的空间景观经历了30年的岁月，在今天依然散发着独有的魅力。近年来如“兰州儿童公园”和“龙源”的景观空间又成为兰州城市的一大亮点。其独特性在于，在景观空间中不同程度地应用了民间剪纸的造型语言，并使之成为空间主题的一部分。在儿童公园景观空间中，像屏风一样的立体装饰墙上镶嵌着用红色钢板材料制作的剪纸，巧妙地将剪纸的平面性应用在立体的空间造型中，由于采用了剪纸镂空的特点，整体装饰性和通透性很强，就像中国画中追求“虚实”的原理一样。作为儿童的主要活动场所，使儿童在整体空间中既能体会游戏时的快乐，又能得到民间艺术潜移默化的熏陶。对于整个景观来讲，无论其独特性、创造性还是实用性和美观性在此逐一得到了体现。因此，城市形态和城市景观对生活在城市中的人们会产生巨大的影响确是不争的事实。我们应该多多探索民间传统文化艺术如何嫁接并融汇在当代生活的方方面面，如兰州“龙源”属于兰州滨河路上的标志性建筑，和儿童公园一样也采用了剪纸艺术语言，与立体的造型相结合成为整个龙源空间的点睛之笔，透过火烈烈的镂空剪纸屏风，流动的黄河从后穿越而过，与安静祥和、古拙质朴、粗犷奔放、单纯明快的“剪纸”相互映衬，有着强烈的空间艺术生命力。其完整的造型、独特的空间艺术视觉显示出剪纸艺术语素的独特魅力。
　　剪纸艺术在过去曾被看作“粗俗”“雕虫小技”，被打入“大雅之堂外的另册”。但剪纸艺术以其所蕴含的巨大精神力量，象山花那样倔强地生长，一代代传承下来，今天她逐渐被人们所发现，带给人们惊诧和心灵的震憾。在今天一味西化的空间设计意识充斥、泛滥的状况下，借鉴民间剪纸元素，汲取民间剪纸艺术的营养是十分有益的，从而对提升城市景观空间的艺术品味、激发民众的地域自豪感、以及增强新形式、
　　笔者从14岁开始在莆田民间习事传统木雕工艺，26岁创办莆田市艺峰工艺厂，原先以设计制作出口到日本寺庙古建装饰的平雕为主，但因市场竞争激烈，订单有限，企业发展维艰。于是，我开始谋划转向发展。经反复的市场调查，发现一些原先从事木雕的朋友在转向从事玉雕以后，发展势头良好。我便先与几位交情甚深的中国台湾客户商议，由我厂试产一些小件玉雕艺品，例如，我将莆田木雕的传统题材《三羊开泰》《麻姑献寿》等以玉的材质来雕刻，然后经他们的店铺及销售渠道试行推广；初试成功后，客户的兴致也来了，订单便逐渐变多变大。不仅小件传统玉雕人物，动物等各种题材的订单多了，而且中、大件玉雕佛像的订单也多了，甚至大型西方体裁的玉雕人物的订单也多了起来。玉料越进越多，越进越大；设备也越添越多，越添越新。短短几年时间，企业己经成功开发投产包括缅甸玉、黄龙玉、汉白玉和翡翠雕刻佛道神像、西方人物、动物艺品达五百多类，一千多个花色品种。产品远销欧美、日本、新加坡、马来西亚和台港地区，深受海内外客户好评。
　　每次从云南到缅甸北部密支那地区购买玉料，都是难忘的学习过程。识货的，可以用较低的进价购得品质上乘的好料。不识货的，则可能枉费上倍的进价贴得品质下等的次料，甚至假货。因为企业产品大部分以佛像为主，所以我购买的材料大部分为缅甸白玉，其中也有备受青睐的翡翠。一些缅甸白玉会含带绿色，甚至含带黄石，如果以自为主，兼具绿黄紫等色，即属难得上品，就可以设计成配有道具、花叶巧色背景的佛像或花鸟巧色的摆件，这种作品的艺术附加值必然成倍增加。
　　利用“巧色”是中国玉雕工艺的绝活，是根据一块玉料中巧出的颜色来设计作品，使玉料的不同颜色被应用得恰到好处而且非常巧妙，使天然的色斑在雕件中起到了点石成金的作用。说到巧色，我想以翡翠这种材质来分析。翡翠，是玉的一种，颜色呈翠绿色或红色，被称为“玉石之王”。郭沫若赋诗赞日：“玉王称翡翠，含耀尚流英。浓绿春心动，凝装古德馨。瑕瑜犹易辨，人鬼实难分。透视开门子，陶然赌石灵。”翡翠是世界五大珠宝之一，它具有着自己的特点：一是它的色泽绚烂、多彩多姿，有红翡，黄翡、绿翠、紫罗兰、白青等许多颜色，这么多种颜色能够齐聚在同一块玉料之中，这是其他玉石所没有胀二是其种类丰富，它是一种多晶体，其晶体的粗细、晶形的不同影响到它的透明度；三是可遇不可求，翡翠玉材的表现和颜色色彩、分布等各不相同，很难找到完全相同的翡翠；四是几乎所有的宝石均可用重量计价，雨翡翠具有的上述几大特性则要求综合衡量，没有一种标准的公式定价；五是翡翠的抗压性和抗热性很大，这些特有的物理性质提高了它的收藏保存价值。
　　在我创作翡翠玉雕《硕果累累》中，采用的则是一块粉紫带绿的翡翠，晶莹剔透。在设计之时，以一块紫色为底，其上带有绿色的质地较细，透明度较好的粉紫翡翠上品为雕材，将绿色表层雕刻为茂密的葡萄叶，但见叶下藤蔓缠绕、硕果累累，葡萄架下荫凉处欢快的两只鸭子又令画面平添几分动感。作品构图风趣，取色巧妙，是一件质地、形色、工艺俱佳的作品。而我创作的另一件绿色含紫的翡翠玉雕《屏风十二花神》，以屏风的形式将十二花神展现其

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浅谈翡翠和黄龙玉的特点与运用2

浅谈翡翠和黄龙玉的特点与运用2

浅谈翡翠和黄龙玉的特点与运用

间，斑驳翠绿的部分雕琢成随风摇曳的鲜花，这些鲜花在风的吹拂下此起彼伏地摇曳，犹如花神绰约的风姿、妩媚的笑容若隐若现地绽放在花丛之中。整个画面淡雅柔美，荡漾着一股唯美的气息。此作品荣获第五届中国(莆田)海峡工艺品博览会金奖。
　　花开两朵，各表一枝：再说黄龙玉，又称龙黄石，是一种新兴美玉。在中华传统文化中，黄色最为尊贵并带有神秘的色彩。国人一直都在致力于黄色玉石的发现，以至于田黄石一出世就被封为石帝，为皇家和显贵专宠。黄龙玉在玉雕行业中，是一种堪称后起之秀的玉种，有和田玉之温润、田黄之色泽、翡翠之硬度、寿山石之柔韧，观之晶莹欲滴，抚之温润腻手。既可以是把玩的原石，也适合雕刻成各种摆件、饰品。黄龙玉，依出产地不同，可分为籽料、草皮料、山料等。目前市场价格最高的是籽料和草皮料。由于长年累月历经流水、山风的冲刷，赋予这两类原石滋润色彩和通透的灵气。黄龙玉的摩氏硬度6.5～7，与翡翠相当，比和田玉稍高。从时间来看，和田玉“出生”有7000多年。翡翠“出生”有300多年，黄龙玉只有7年。短短7年间，它从几毛钱一斤飞涨到了万元以上，创下了中国玉石史上的一个涨价奇迹。黄龙玉雕的研创要领有四点：即本身玉质、造型设计、作品意境、文化内涵等。
　　一、本身玉质：赏析黄龙玉雕件酋先就要看它的自身品质：颜色、硬度、透明度、光泽等。
　　二、造型设计：黄龙玉雕就造型设计而言主要应把握三点：玉雕物象的结构层次及空间表现力、色调的处理运用、形态及力点的美感。
　　三、作品意境：玉雕的意境是玉石神韵的体现，是匠师精神的寄托与延伸。同一件黄龙玉雕件，不同的人可能有不同的精神感受，这就取决于个人的品味与境界的高低了。
　　四、文化内涵：黄龙玉雕题材丰富多样，它承载和沿继了中华民族丰富的玉文化内涵。“玉必有工、工必有意、意必吉祥”。对玉石的品味和玩赏，自古以来就蕴含着文化，美学、宗教以及人们对未来的美好期盼和精神层面的享受。赏析黄龙玉雕件，不仅仅是评判它的审美价值、市场价值，也是在品读一个故事、分享一份情感，感受一个生命，更是一种自由自在的审美愉悦。
　　例如我新近创作的黄龙玉雕《女娲补天》，据说远古水神共工和火神祝融交战时，共工被祝融打败后，气得用头去撞西方的不周山，将这座撑天的大柱撞塌了，天上出了一个巨大的窟窿，大地也被震裂。裂口中喷出的火焰燃烧着人间房屋和庄稼。洪水漫过两岸，人类生活的地方变成了…片汪洋大海。女娲为救苦救难，在黄河边挑选许多五彩石，加热或熔化后，再把天上的洞补起来。九天九夜过去后，天边才又重现五色云霞。作品以一块含红黄龙玉，刻画烧红的天际、挺身托举补天彩石的黄袍龙尾造型的女祸和腾空鼎力相助的神龙，画面色彩绚丽、人物动态感人。
　　识玉难，研玉更难!然而为了谋生为了创新，必须知难而上。不论是坚硬的翡翠。稍软的缅甸玉、新兴的黄龙玉，均须坚持软硬兼攻勤创新，古今中外敢雕造。对材料喜新不厌旧，对作品创新不守旧，是我始终如一的研玉准则，藕有新面目的，在雕塑的语言上，形体的表现上，甚至连雕塑材料的选择上都需要突破。
　　1.雕塑材料
　　优秀的雕塑，除了内容的深邃，形式的生动感人，语言的独具匠心外，材料的选用上也有着非常重要的作用。成功力作，很大程度上受所用材料质地的直接影响。语言形式表现力发挥的充分与否，相应条件下取决于材料。各种材质因其不同的性能，会带给观者不一样的感觉，形成各种意想不到的效果。例如岩石坚硬质朴，青铜高雅抒情，陶土稚拙坦诚，木头温暖柔情……很长时间笔者一直在寻找什么材料能最好地表现自己的创作构想。
　　天然大漆，又名国漆、生漆、土漆、木漆等，是我国的土特产之一，天然生漆就是人工从漆树割取的天然漆树液。中国人用漆的历史长达七千年，史书上关于漆最早的记载，出现在《韩非子》里，早在尧舜禹时代，漆器就已经成为部落联盟领袖使用的奢华之物了。从新石器时代第一件漆器的发现，到战国时期的繁荣，到唐代的空前发展，再到明清时期的百花齐放，漫长的岁月中，漆被赋予了浓郁的东方气质。生漆具有防腐蚀、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温等特征。经过提炼的大漆可以与不同的矿物质调和成各种颜色，加入铁变黑，加入朱砂则变赤，这些幻化而成的色彩，或明亮，或温婉，或雅静，满足了不同人的审美情趣，也让漆的包容性与可塑性得以彰显。可以产生晶莹剔透。

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许鸿飞翡翠雕塑作品的新观

许鸿飞翡翠雕塑作品的新观

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雕塑艺术的载体是材料，材料是一种介质，是对精神表达的物质选择，这种选择往往表达了艺术家自我的艺术观点，不同的材料所呈现的视觉感受和生命气质是不同的，一种题材可能适合于一种材料，然而，当艺术家找到另外一种视点时，转化另外一种材料时，则会使得固有的题材呈现出新的视像，生成新的含义。广州雕塑院院长许鸿飞最近以翡翠这种传统的工艺材料来表现他的“胖女人”，创造出了“胖女人”的别样的韵致。
　　艺术家迷恋于什么样的材料就显示出什么样的世界，这正是把材料作为思维的结果。如毕加素喜欢“拾来的材料”，他用贝壳、树叶、动物的骨头等等制作他的雕塑。而杜尚在雕塑中运用的是“现成品”的概念，他用生活环境中存在的人工的制品来完成自己的作品。对于雕塑而言，二战后的金属雕塑发展是一次深刻的革命。战争带来的摧毁造成铸造材料的匮乏，制作成本随之高涨。一些艺术家开始将目光转向那些因为轰炸和拆建而留下来的废旧材料。从“拾来的材料”到“现成品”或别的综合材料，它们发展出来的是集合艺术、波普艺术和装置艺术等等。工业技术革命给雕塑带来了全新的可能，而材料的多样性则为雕塑带来崭新的未来。
　　在中国，很多雕塑艺术家也从陶、木、石、铜、泥等传统运用的材料中解放出来，他们追随国际的步伐，大胆运用材料，创作出新的雕塑形式。20世纪90年代初，雕塑家许鸿飞到欧洲的一些国家考察，他发现自己之前用的材料和手法，别人早已用过。传统的艺术表现手法，如绘画和雕塑，都已经被挖掘殆尽，后现代的从实体转向空间的、观念性的雕塑等玩法也被别人提前“玩”过了。　“打破艺术作品的形式界限，让作品有更多思想力”成为许鸿飞再去创作雕塑时要思考的问题。看大师的作品之后，许鸿飞反而安静下来，他变得更为谦虚和谨慎，对材料的选择也更加追求得心应手的效果。最近，他运用翡翠雕刻的一系列作品就是材料带给他的新的艺术思维。翡翠原始、自然、迷人的艺术魅力就这样转化到他的作品中来，他唤醒了翡翠新的样式。《月光下读书的女人》是一个裸体的女人在夏夜皎洁的月光下读书，她躺着阅读的姿势是书香和情欲的搅拌，那份细致流丽让人回到遥远的岁月里去。这件作品的莹润通透无疑给读者带来精神和感官上的愉悦；《肥雀》，一对肥美的麻雀安静地厮守着无语的岁月，灰白色的羽毛没有张开，却让你感受到寂静的时光仿佛就藏在上面；　《醉》是一个肥女人愉悦自得的瞬间，这个向后仰起的女子为爱情的春风吹拂，她沉醉在爱的意绪里，就像兰波的诗歌中写到的“肉之繁花，在星辰之林中浮现”，周身流布着生命的潮湿，连空气都是情欲打开的翅膀。《醉》的光滑饱满也是一件洋溢着肉体之爱和精神之爱的作品，色彩之间相互融合得越好，设计的效果就越明显，《蛙之恋》是一件材料和形象吻合得最贴切的作品，翡翠身上墨绿色的斑点和青蛙身上的斑点几乎是一模一样的，它们成为浑然天成的一体。有趣的是，许鸿飞让一只公青蛙骑在母青蛙的身上，它们的情态十分逼真，也甚为活泼；《鱼女》也是一件动人的作品，塑造的是少女和海豚在海水中嬉戏的场景。当然，我更愿意把此作品称作“鱼背上的旅行”，海豚要带着少女到更远的大海去旅行，到我们去不了的地方去；《翡梦》显示出翡翠含蓄神秘的特质，一个肥美人枕着双手睡着了，在梦中的她松弛的样子正是沉睡的缪斯，仿佛她就是人间的幸福化身；《柔韵》是一个正在练瑜伽的女子的造型。翡翠本是坚硬之物，雕塑家却反其道行之，通过女性柔韧的身体来突出材料隐藏的品质，传达出生命活泼的韵律。许鸿飞的这批翡翠雕塑作品，或晶莹剔透，或温润华美，或典雅高贵，它们区别予以往的雕塑作品，也不同于以往的翡翠工艺品。翡翠此时作为一种雕塑材料媒介，它带来雕塑新的视觉，成为生命状态新的象征，雕塑家把既熟悉又陌生的材料导入感性的认知，诞生新的作品。
　　材料与艺术家之间有着某种说不清的关系，在材料和艺术家之间，他们是相互遇见、相互发现、相互选择、相互成就。我们熟知的贾科梅蒂的《行走的人》如果不是用青铜，而是用大理石，它肯定不会产生这样的艺术效果。在雕塑艺术的发展过程中，更年轻的艺术家试图把新的观念、形式和材料应用到新的创作中去。艺术作品实际上就是质料被形式化，翠西·艾米在她的《32年和我同床的人》中正是因为选择了不同以往的质料才出现另类的情态。她把32年和她同床的男人的名字和书信贴在展厅的帐篷里，所有的这些似乎成为一个隐喻，她就是那帐篷，而每个名字就像伤口一样布满了帐篷。事实上，艾米的这个作品应是观念雕塑，观念也是一种材质。
　　布朗库西说的“我的手服从材料的指引”道出了雕塑家对材料的敏感。对于一个雕塑家来说，其实用什么材料都是不要紧的，要紧的是雕塑家对自己所用的材料在内心必须要有回应，要有精神的共鸣，如果没有物我相一的境界，做出来的作品最终也是浮云。摩尔说：“从原始雕塑品中我们可以清晰地看到艺术的首要原则，即忠于材料。艺术家表现出对自己的材料以及材料的用途和诸性能有着一种本能的知解力。”知解力就是对事物的感受力，艺术家在物事的身上感受到的深度才有可能在作品中呈现出他的高度。1990年从广州美术学院雕塑系毕业后，许鸿飞创作了一系列的作品，那些时尚的，或迎合普通大众审美观的作品在城市的各个景点出现，这使许鸿飞的内心产生一点喜悦，但也让许鸿飞苦闷，创作有自己的特点的雕塑成为许鸿飞的内心诉求。90年代后期，许鸿飞开始雕塑了一些以肥为美的雕塑，他对“肥美”这一主题授以极高的热情，但他并不知道这些作品是否能引起艺术界的关注。
　　1999年，黄永玉先生到广州，他来到了许鸿飞的石磨坊，这位艺术大家一眼看中了许鸿飞创作的肥女人雕塑。黄老甚为喜欢，想买，但许鸿飞执意要送，一来二往成为忘年之交。黄永玉对许鸿飞说：“你要跳出学院的框框，做一些有自己想法的东西。可以沿着肥女人系列雕塑不断尝试。”黄永玉对许鸿飞肥女人雕塑作品的肯定，一如诗人米修对赵无极的提携，也像存在主义哲学家萨特对贾科梅蒂的发现。黄永玉的支持无疑鼓舞了许鸿飞的信心，许鸿飞因之坚定了自己做肥女人雕塑的想法。丰乳肥臀的胖女人系列迅速成为许鸿飞作为雕塑家为人所知的雕塑作品。
　　一个艺术家找到自己的艺术风格自然是好事，他不再担心自己的作品被淹没。但一个艺术家也不能固步自封。许鸿飞有危机感，他向生活学习，也常跑到国外去看看，不断拓展自己的视野。他知道艺术需要注入新的元素才能产生新的活力。一个偶然的机会，有朋友拿一块翡翠原石给许鸿飞欣赏，翡翠的色泽和质感激起了许鸿飞的灵感，从来没有用翡翠做过雕塑的许鸿飞顿有一种强烈的尝试欲望。许鸿飞知道，艺术只有作为一种体验和实践才是艺术家追求的方向，他突然悟到，既熟悉又陌生。既神秘又坚韧的翡翠具有文化的意蕴，原来翡翠也是雕塑家的质料，如果用来做“肥女人”也是一个新的尝试。有了这些想法，他就开始行动，

 

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许鸿飞翡翠雕塑作品的新观2

许鸿飞翡翠雕塑作品的新观2

许鸿飞翡翠雕塑作品的新观2

 

己亲自到东南亚考察，选取石材，并采购了一批适合于做雕塑作品的翡翠原石。
　　不是每个雕塑家都可以选择这样的材料的，因为它太过于昂贵了，用翡翠做雕塑损耗也很大，一旦失败将会造成经济上的巨大损失，而现时我们的雕塑家还不是很富裕，有的甚至还是贫穷的。早在20世纪60年代，意大利的一些贫穷艺术家他们用废品做为雕塑材料。有意味的是，这些贫穷的艺术诞生在富裕的意大利的北方，艺术家用最廉价的材料做成的前卫作品攻击北方发达城市保守的艺术趣味。艺术在此时已经从贫困演变成政治的符号。但材料的贵贱并不等同于作品的高低，更多的时候材料跟雕塑家的性格和眼力有关。有人选择低成本的材料，自然也有人选择高成本的材料，多年前就有人用钻石做成骷髅雕塑，一时价格飙升。现在只要有人想到的材料，他们都会去尝试。相对石头、木头、玻璃等普遍的材料，用翡翠作为雕塑作品的并不多。现在市面出现或陈列于博物馆里的翡翠大都是没有艺术家签名的工艺品。很多时候，翡翠作为一种材料已经被工艺品化，它在工艺师的手中是一种美丽的控制。做工艺的人不会做雕塑，做雕塑的人觉得翡翠太过于昂贵，雕刻起来不好把握。确实，用翡翠做雕塑是冒险的。翡翠的价格昂贵，没有雄厚的财力很难支撑艺术家去选择这样的材料。没人收藏或购买流通，艺术品就成为积压，这也是很多雕塑家所顾虑的。
　　许鸿飞不愧是有魄力的雕塑家，他敢于冒险，因为他看到一种永恒的材料，他想还原翡翠本来内敛、慧心的气质，还原翡翠在流行文化之外的另一种艺术品质，塑造出翡翠的君子之气和文人之风。稀少的翡翠本来就是中国老百姓眼中的奢侈品，如果一件有艺术性的翡翠作品，它无疑比同样是手镯、戒指什么的翡翠更有收藏的价值。出乎许鸿飞意料的是，他那些翡翠雕塑作品还在做模型的阶段已经被人订购了。姑且不论许鸿飞这批翡翠雕塑的艺术含金量，单其炙手可热的求购已说明他这批作品受欢迎的程度。日本当代艺术鬼才村上隆曾说过他对艺术品的评判标准：“能否经得起拍卖市场等流通市场的考验，作品出现在流通市场时，可否创造数十倍，数百倍的价值。”这些年，许鸿飞的雕塑作品无论在拍卖会上或收藏上都赢得市场的青睐，这使他很自信，许鸿飞选择了昂贵的材料，却没有让他倾家荡产，他的作品所带来的视觉文化的生产和消费没有让他空着肚子来搞艺术，这一点他是非常幸运的。在市场经济里面，艺术作品必须当作一种商品来对待，一种像其他商品一样可以买卖的东西来对待。作为国家一级美术师的许鸿飞因其作品的知名度引来众多的收藏家和买家，这也保证了他在做雕塑时对材料选择的余地大于别人。
　　雕塑对于色彩从来都是力不从心。雕塑很难像油画一样在材质的协调。颜色的运用、题材的选择上做到和谐的统一。用
　　翡翠做雕塑作品后，许鸿飞发现翡翠在抛光后呈现出多样的光彩，呈现出感觉的质料和思维的质料相互渗透的美感。白色、紫色、宝蓝色、浅绿色、墨绿色等多彩的翡翠作为雕塑材料改变了雕塑原材料色调单一的问题，也改变了大众的鉴赏趣味。许鸿飞深知，唯有把自己鲜活的情感和翡翠内在的质地糅合在一起。才能找到人与物内涵和外在共存的一致性，才能恢复和明确材料本身的情状，才能唤醒翡翠沉睡的情绪，而在翡翠隐藏的精气里赋予它生命力，那些翡翠雕塑就散发出以往所没有的光芒。
　　讦鸿飞不仅仅在材料上有所转移，他也渴望在观念上有所转移，像摩尔一样唤起自然的力量，唤起石头、水和风的力量使作品完整。翡翠也是人生，在与翡翠亲密接触的过程中，许鸿飞获得了更多自己的人生感悟，他找到单纯的资质，找到重塑自我的力量，同时也渴望带给他者供感悟的契机。此时，翡翠不仅仅是玉石的自身，而是至美的艺术品，它倾注了艺术家的才华，凝集了艺术家的气息，唤醒了自然的记忆，撩起被世俗遮蔽的面纱，呈现出它和艺术家共有的通透、豁达、温润和想象力。
　　经久流传的是时间深处的翡翠之歌，它神秘而陌生，不为人知地被大地所滋养。而此时作为被雕刻出来的宝石，它呈现出的是删除了外在杂质的大美，是绽放的花朵，是另一首奇妙的歌。流连于这些翡翠雕塑作品前，某个瞬间感到那也是时光雕刻出来的诗歌，是岁月深处的静谧，也是人间的奢华。

本文介绍了：许鸿飞翡翠雕塑作品的新观2

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Accounts receivable is included in the asset. This is very important because it will affect in the calculation of profit at the end of the period. Small business accounts receivable insurance provides coverage for several losses including collection expense,magasin burberry, past regular collection costs, interest charges upon financial loans needed to offset impending collection losses from a protected danger loss or harm,chemise burberry femme ebay, and all sums due through customers and clients resulting from direct loss or even harm accounts receivables information. This insurance enables a small company proprietor in order to restrict his risk and these people out-of-pocket financial expenses needed to return to the business of work after ruined or even broken accounts receivable records.

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February 20th, 2012 by admin

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Shoes to arranged on with light Dress

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华南奇石展虎门开幕

华南奇石展虎门开幕

　　东莞时间网讯 为期10天的2012虎门中华赏石珠宝艺术品博览会今天在虎门花卉汇展中心(中心客运站旁)拉开帷幕,主要展品为奇石、古玩、玉器及珍奇艺术品等,这是近年华南最大的奇石盛会之一,来自全国各地的参展商达200多家,产品十几万件.组委会计划展出时间为3月28日至4月8日,展会旨在为虎门及周边镇区市民提供一个奇石收藏的高雅文化艺术交流平台.

　　此次博览会聚集了全国各地石友珍藏多年的精品,是我国历届奇石展中品种较多,品味较高,规模较大的中国奇石收藏盛会.据了解,这次来参展的还有堪称“天下第一石”的安徽灵壁石,它以形奇、音美著称,深受收藏者的喜爱.这次展出的还有广西大化石、彩陶石、卷纹石；来自内蒙古的戈壁石、玛瑙；新疆和田玉；山东彩石；宜昌三峡石；福建寿山石；辽宁岫玉；云南黄龙玉、天然大理石画；缅甸木化玉；江苏水晶、文房四宝、珠宝、根艺、古玩、字画等,都具有很高的观赏价值和收藏价值.(记者 罗志君 唐元贵)

来源:新浪收藏



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藏家888枚雨花石呈现视觉盛宴

藏家888枚雨花石呈现视觉盛宴

糖藕 汤先锋 供图 茄子 罗汉果

　　28日起，一场别开生面的“象形雨花石展”在南京雨花台风景区的雨花石博物馆举行，888枚“象形雨花石”让人大开眼界。榴莲果、芒果、葡萄……博物馆里，一盘盘几乎乱真的“果肴”让人称奇，460枚雨花石组成的“华夏盛宴”更让人垂涎，“油炸鸡腿”、“烤卤猪头”、“白扒广肚”。这些雨花石来自南京雨花石协会副秘书长、摄影家汤先锋的收藏。整个展览为期两个月，5月28日结束。

　　看看他收藏的石头宝贝

　　“罗汉果”上装把子能骗人

　　几天前的一个下午，当记者走进汤先锋的家时，你会发现没地方插脚，满地都是一个个盘子、碟子。“盘子里都是石头，这是一桌水果宴席。”老汤拿起一个梨子让记者品尝，知道这位玩家，玩的是石头，所以记者不敢对梨子开口。于是他自己将梨子放进嘴里，咬了一口，是真的梨子。接着，老汤又从盘子里拿起几个罗汉果，有了前面的诚意，记者毫不犹豫地伸手去接，没想到这次上当了。老汤说，他忙了一夜，就是给这些石头打扮，按照水果的分类，装上不同的把子。

　　扬子晚报记者看到，这桌水果宴有数十道，分3个玻璃转盘，最中间的是一组葡萄，一个椭圆白瓷盘里盛着紫红色的密植葡萄，周边6个瓷盘也全是葡萄。外围的两层盘子里，苹果、梨子、柿子、杏子、芒果、香蕉等水果一应俱全，3层共盛了满满56盘178枚雨花石，组成“硕果飘香”系列。

　　“糖藕”里灌米饭还冒热气

　　“水果宴”只是汤先锋展览的配角，共123盘的“华夏盛宴”还没“开席”。在客厅背后，有一间密室，很少让外人进。记者走进这间大约10个平方的房间，一张罗汉床上没有任何铺盖，只有几块玻璃台板，板上摆放着一个个用塑料膜密封的盘子。“这张床是件古董，原先买下是想给客人歇息的，但客厅全都被石头占据了，我自己也不曾坐过它，只好让位给石头了。”

　　除了罗汉床摆满了“石盘”，床边也堆放着一个个很大的塑料箱子，里面全是密封好的瓷盘。老汤随便打开一个，一段“糖藕”展现在眼前。老汤说这是他的看家宝贝，不仅外形逼真，就连莲藕里面的空心都惟妙惟肖，空心中居然还灌满了米饭，仿佛冒着热气，从炉子上刚刚端下来。而一盘“紫茄子”更是叫绝，靠近把子的润色清晰可见，可谓是绝品。

　　他就这样爱上了石头

　　穿越沙漠时捡到一块“烤红薯”

　　作为玩家，老汤玩石头10年都不到，之所以他玩出了名堂，靠的全是独特的创新意识。老汤告诉记者，七八年前，他背着摄影包，穿越蒙古的沙漠上。一次他坐在沙漠中，偶然一伸手从沙子中摸出一块石头，活像个烤红薯。从小生活在徐州农村，老汤说如果没有红薯，他活不到今天，红薯对他有着“救命之恩”。他没有丢弃这块戈壁石，把它塞进了摄影包中。

　　从此，老汤开始与石头结下渊源，他开始四处寻找这样的石头。可是，他跑来跑去，南京玩石头的人，大部分都是玩放在水中看图纹的雨花石，哪有什么象形石？可老汤有股不服输的劲头，他经过在六合和仪征等地无数次的寻访，如愿以偿。说来也巧，居然他在清凉山又寻到一枚“山芋”，比那枚戈壁石还要逼真。

　　专门收藏蛋形石，已有三千枚

　　对六合当地采石的乡民来说，老汤相中的石头，他们根本就没往眼里去，要想寻找，必须得亲自上山。为此，老汤专门买了一辆车，一到周末就出发。有时一去就是一整天，连饭都顾不上吃。一次，老汤为了寻找石头，爬上了采石场的悬崖，不小心脚下一滑，他连人带相机滚下七八十米的山谷，同去的石友过了半天才找到他。

　　从此，老汤玩石头玩命出了名，当地乡民见他就开玩笑说：“玩蛋来了。”因为，老汤有阵子专门挑雨花石中的蛋形石买，大伙也知道他的“怪癖”。开始，大家都很便宜地卖给他，后来，2009年老汤举办了展览，出版画册，大伙一下明白了，原来那些毛糙的，不起眼的雨花石也是宝贝。后来，跟着老汤的玩法的人越来越多，蛋石价格也越涨越高。他告诉记者，他收藏的各种七彩蛋石，已经达3000多枚。

　　填补象形类雨花石的空白

　　汤先锋说，他想通过这次展览告诉大家，雨花石不仅是“富人”玩的，老百姓也同样玩得起。而且，他还想证明，玩石头，绝不只是看价钱，最重要的是懂得欣赏，与石头建立友情。看着自己满屋子的石头，老汤说，“我绝不是为了拥有这些石头，我是想通过我的创意，将雨花石推向世界。”

　　在老汤心中，传统的玩法，把雨花石放在水中，只看图文，不是不好，但显然过于单一，已经不能与世界接轨。“创作‘华夏盛宴’、‘水果宴’，是为了填补雨花石象形类的空白。希望我的探索，能为雨花石文化开创出一条新路子来。”老汤感慨地说。

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碧玺成投资客新宠 一年里身价翻番

碧玺成投资客新宠　一年里身价翻番

　　“疯狂的石头”遇冷,有价无市

　　业内人士提醒,买碧玺忌盲目跟风,要综合考虑其质量和稀有程度

　　按照惯例,每年开春时节,玉石市场都会迎来旺季.而近两个月,我市翡翠等玉石价格不断下跌.据临海紫阳路古玩集市上的玉石商贩反映,今年玉石几乎卖不动,即使是去年一度被热炒的黄龙玉也遭遇了跌价的命运.

　　“疯狂的石头”价格暴跌

　　上周六在临海紫阳路上的古玩集市上,玉石商戚亚林说,前几年,翡翠、和田玉等玉石价格很“疯狂”,几乎每一季以10%至15%的幅度增长,部分玉石一年时间能增值50%以上,这些玉石一度被称为“疯狂的石头”.然而,自年前开始,中低档玉石价格持续下滑,高档玉石虽然价格依然坚挺,但普遍呈现有价无市的现象.

　　“中低档玉石以次充好的现象非常普遍,自然受到了人们的冷落,价格不断下跌.”戚亚林说.

　　另一位玉石商周立新告诉记者,近两个月,低档玉石的价格已下跌25%～30%左右.“我现在每次去进货,低档玉石都不进了,中档玉石我会进多一点,放在店里也能卖出一些.”

　　半年间碧玺价格涨一倍

　　与玉石命运截然不同的是属中档宝石类的碧玺,随着时尚界刮起的彩色宝石风,碧玺成了投资客的“新宠”.

　　“市场上一些不专业的商家介绍碧玺时,往往称它为水晶中的高档品,这是不对的.事实上,水晶是低档宝石,而碧玺属中档宝石.另外,水晶的硬度约6.7度至7.2度.碧玺又称电气石,硬度在7.6度至8.0度左右.”戚亚林说,碧玺常被用来镶嵌,流行于缅甸和泰国.近些年,碧玺采矿业迅猛发展,再加上时尚界的追捧,碧玺有望取代红、蓝宝石,成为消费市场的主流宝石.

　　“碧玺计价模式,已由几年前的以‘件’计算改为‘克’计算.半年前,六七十元一克的碧玺,现在涨到了110元至120元了,短短半年时间,碧玺的价格几乎翻了一番.”周立新说.

　　据了解,碧玺涨价快,除了颜色艳丽多彩、资源稀缺外,还与很多人信风水有关.碧玺谐音“辟邪”,而且“玺”字与古代的玉玺同字,所以广受欢迎.

　　周立新介绍,碧玺共有14种颜色,其中两种颜色最昂贵:一是红色碧玺,红得越鲜艳品级越高；再者是绿色碧玺；与之相比,彩色碧玺的价格就大打折扣.“消费者购买时,不要盲目跟风,要买适合自己的.若是投资和收藏的话,还要考虑碧玺的稀有程度和质量.”周立新提醒到.

来源:新浪收藏



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Lunettes Ray Ban Lunettes RB 3186 004/9A

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Alors, rire ensemble cri ensemble Lunette Ray Ban, Lunette Ray Ban friends forever, forever est un amant… Dans j’ai l’impression, si ma mémoire me sert bien, cela doit être exécutée dans le quatrième à l’aire de jeux, sauf pour l’éducation physique! Lunette Ray Ban C’était mon premier à exécuter des Jeux ! Lors de la première entrée de collège, Lunette Ray Ban j’ai rencontré un garçon à l’Union des étudiants, je crois, il est très bon, très bon et très aimante.

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